Après un copieux petit déjeuner, le réalisateur, Mace Neufield, et ses assistants sortent sous la tempête dont les forces s'amenuisent et se concertent pour savoir quel serait le meilleur emplacement pour les caméras. Les acteurs se mettent en place et les caméramanr se postent aux endroits qu'ils suggèrent être les meilleurs pour une vue d'ensemble de la scène deux, la première étant un plan de grand-ensemble sur la ville vue depuis un hélicoptère. Le réalisateur regarde à la place du caméraman et se réjouit du plan. Les acteurs sont près et, malgrè a simplicité de la scène, qui consiste à Matt, l'acteur principal, de marcher d'un air tout à fait normal, Mace préfère répèter a scène entièrement, sans filmer.
Les spectateurs et autres cinéphiles regardent, derrière les barrières, avec des yeux ébahies ce qu'il va se passer. La jeune fille a rangé son livre dans son sac à dos noir et est sortie pour assister également au spectacle. Sansei a débarrassé les tables et s'est postée derrière les barrières, près d'une caméra sur élévateur. Le clapman se dirige vers la caméra 1, qui filme la vue d'ensemble. Les autres caméras sont en stand-bye.
"Je demande le silence! Ca tourne! Scène 2. Prise 1... ACTION !"
Matt attend environs trois secondes et se met en marche de manière tout à fait normal. Il ne fait pas attention au caméra qui, pour lui, n'existent pas, et il ne les regarde pas dans les yeux. Le silence est pesant et seuls les pas du personnage de Matt se font entendre. Les cinéphiles ne bougent plus. Le personnage de Matt marche et la caméra le suit, comme pour effectuer un travelling. Peu avant un carrefour, la caméra 1 continue son plan tandis que la caméra 2 commence à filmer en plan taille Matt qui continue à ne se préoccuper de rien. Au carrefour, il s'arrête en voyant le deuxième personnage du film apparaître. Là, les deux acteurs débitent leur scénario à une vitesse normale, pour faire plus vrai. Ils n'ont pas l'air de jouer. La jeune femme se dit que cette scène pourrait-être tout à fait réelle. Le réalisateur s'exclame: "COUPEZ!" et les acteurs arrêtent de jouer.
Mace voudrait un champ-contre-champ lorque les personnages parlent. Il faut donc couper la scène en deux et ses assistants s'y opposent. Il faut trouver une bonne raison pour effectuer un champs-contre-champs. Le scénariste se mèle à la conversation en prétextant qu'un champ-contre-champs prouverait cinématographiquement leur désaccord vis-à-vis de la scène. Les cinéphiles se concertent également pour savoir ce qui serait le mieux. Sansei, pour ne pas avoir l'air inculte, demande au caméraman son avis. Ils partent alors dans un conversation palpitante sur la différence entre un plan d'ensemble et un champs-contre-champs. Matt s'est reclut dans un coin avec Josh, le deuxième acteur et ils répètent la scène en se concertant l'un l'autre sur les airs qu'ils doivent prendre etc... La jeune femme ne dit rien et regarde les deux acteurs que tout le monde semble avoir oublié.
